在游覽名勝古跡時，人們往往會被寺廟和石窟中栩栩如生的雕塑神像所吸引，如北京碧云寺、蘇州戒幢律寺、成都光寺，昆明筇寺的羅漢，門、云岡、敦煌石窟的佛像等。這些造像的神態各異，有的笑容可掬，有的凝神沉思，有的善目慈眉，有的袒腹赤腳。若能把這些生動有趣，神情豐富逼真的神像拍攝下來作欣賞，也是一種藝術享受。雕塑攝影的要求，就是必須符合造像的真實感。因為攝影光線強弱，方向和角度的變化，都會對雕塑造像神態的表現，產生顯著的影響，所以對拍攝方向和角度的選擇，以及光線的運用都十分重要，雕塑神像都設置在佛堂或窟內，天然光線較暗淡，給攝影帶來定的困難。轉載請著名出處，玉海雕塑：http://www.456990.com。

三世佛漢白玉石雕像

拍攝時以利用自然光為最好，因為古代工匠在雕塑神像時，都是利用室外射進來的自然光作為創作光源的。這種光線較柔和，攝影時可使影象獲得豐富的層次，適中的反差，表現出神像藝術的質感。在佛堂或石窟內利用自然光攝影，因光線較暗淡，且多從口射進室內，所以應仔細選擇最佳向，利用順光或側光進拍攝。這種光線的特點是室外光線低倍，甚至幾倍。造像的亮度，還與距離口的遠近有很關系，距離口近的地比較亮，距離口較遠的地就甚為暗淡，根據距離口遠近的同，照明的反差變化也同。

純銅關公雕塑_護宅武財神家居客廳人物裝飾工藝品擺件

造像距離口近處，受到口光線的照射，有定的亮度，但背口的部分卻顯得很暗，面部及身上出現過的明暗反差，往往超出感光的寬容度，使造像亮面或陰影部分的層次難以在照上全部表現出來。在這種情況下，最好使用反光板提陰影部分的亮度，減弱明暗反差，能得到比較柔和的照明效果。般安放雕塑造像的位置較，有時需要略仰的度拍攝。鏡頭低于神像眼睛的高度。臉型會縮短，上額變小，下巴突出，產生變形的現象。

這樣就必須距離稍遠些拍攝，盡量減少造像上下的變形。正面拍攝雕塑造像往往顯得呆板，可以選擇略為側面的角度。側面輪廓線的變化要多于正面，臉部層次也較豐富，拍攝時應注意鼻尖要突破臉部的輪廓線。在寺廟或窟中拍攝大的雕塑造像，對角度的選擇必須稍近一些，鏡頭略仰一些，使頭部與身體得到恰當的，才能表現出造像的真實感。大的雕塑造像，在古代工匠設計制作時，采用了夸張的藝術法，頭部略大于身體，以適應們仰望時的視覺習慣，使人產生虔誠崇敬的感覺。

拍攝時，如果使人造光源，也應該注意主光與室外射進來的自然光同一向，因為古代匠是利用室外射進來的陽光作為創作光源的，如果燈光和光的向相背，就會使神像失去原來創作的精神面貌。燈光能過于強，要柔和的光線拍攝，才能把造像的層次和質感充分表現出來，否則，白片就會失去中間層次，彩片則會缺少鮮明的色彩。為了取得柔和的燈光照明效果，可在燈光上加一兩層紗布，使陰暗部分的影紋或彩顯現出來，以求照片能得到鮮明的影調和色彩，也能表現出造像的氣氛和情調。